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专辑简介
专辑简介：阿图尔·鲁宾斯坦芝加哥交响乐团指挥：弗里茨·莱纳鲁宾斯坦与莱纳及芝加哥交响乐团合作，共同演绎勃拉姆斯第一交响曲。 本专辑是鲁宾斯坦三张唱片中的第一张，是在RCA第一次录制R.施特劳斯的《英雄生涯》和《查拉图斯特拉如是说》之后一个月录制的。 这是一部激动人心的杰作，是两位喜怒无常的艺术家个性冲突的结果。 鲁宾斯坦和莱纳及芝加哥交响乐团除了这首勃拉姆斯外，只录制了拉赫玛尼诺夫的第二钢琴协奏曲和《帕格尼尼狂想曲》，但他们之间产生了隔阂，没有实现进一步的合作。录音时间：1954年4月17日芝加哥交响乐团音乐厅艺术家简介：阿图尔·鲁宾斯坦（波兰语：Artur Rubinstein；英语：Arthur Rubinstein，1887年1月28日—1982年12月20日），波兰犹太裔美国钢琴演奏家。1887年1月28日生于波兰罗兹，1982年12月20日卒于日内瓦。5岁登台演奏。后到柏林，经J.约阿希姆推荐，从K.H.巴尔特学钢琴，从R.卡恩和M.布鲁赫学理论。11岁在柏林由约阿奇姆指挥演奏W.A.莫扎特的钢琴协奏曲。后到俄国、波兰等地旅行演奏，获得热烈赞誉。在大众的眼光中，阿图尔·鲁宾斯坦以演奏肖邦音乐最被认同，这归因于他有着和作曲家相同的国籍及广泛的录音。然而他的音乐特质中最重要的要素之一，是对于常备曲目的全然掌握，从巴赫、莫扎特、贝多芬，到所有浪漫时期作曲家，以及许多二十世纪重要的作曲家。阿图尔·鲁宾斯坦的偏好似乎是没有限界的，他为自己的独奏会和录音所选取的独奏作品显示了他鉴赏家的品味能力。宛如要展现他音乐品味的广度一样地，他在1961年秋天为纽约的听众举办了一系列共十场的独奏会，一首也没有重复地总共演奏了八十九阙作品（包括安可曲，即返场曲）。历史上许多其它钢琴家地做了类似的尝试，阿图尔·鲁宾斯坦是独一无二的。为了拓增曲目并加强技巧训练，阿图尔·鲁宾斯坦自1932年起淡出舞台数年，1939年迁居美国，1946年成为美国公民。二次世界大战后，阿图尔·鲁宾斯坦开始在世界各地演出，但是德国除外。终其一生，阿图尔·鲁宾斯坦再也没有踏上德国土地。1961年10月到12日，阿图尔·鲁宾斯坦在卡内基音乐厅举办一系列马拉松式音乐会，他在这几场演出中弹奏了九十首、七十位作曲家（从巴赫到斯特拉文斯基）的作品。1976年六月十曰，阿图尔·鲁宾斯坦以89之龄，在伦敦的维格摩尔厅举行告别演奏会。丰富的唱片录音与影片保存其独树一格的琴艺。他在钢琴史上的地位无疑可列入十九世纪末的巨人之一。91少萝疯狂❌喷水自慰
安妮塔‧拉赫维莉什维莉（Anita Rachvelishvili）是当今最受推崇的新世代次女高音。纽约时报评论：“她拥有宏亮且从高到低都非常平滑的声音。具有自然、轻松与抒情的特质，如天鹅绒般且轻盈”。由于她在舞台上的自在表现，以及强大且魅力十足的歌声，她得以在世界各地知名歌剧院，如大都会歌剧院、德意志歌剧院、拜罗伊特国立歌剧院、维罗纳剧场、伦敦皇家歌剧院出演重要的歌剧角色，包括《阿依达》中的安奈瑞斯、《游吟诗人》之阿苏茜娜、《参孙与达丽拉》的达丽拉等。本专辑收录了有史以来最受欢迎的次女高音曲目，包括《卡门》中的咏叹调“爱情像一只自由的小鸟”，《参孙与达丽拉》中的“轻唤我心”、《唐·卡洛》之“被诅咒的美貌”。另外还特别收录罕见的歌剧《修塔‧鲁斯塔维利的传奇》（The Legend of Shota Rustaveli）中的“塔玛女王之歌”（Cavatina of Queen Tamar），作品由来自格鲁吉亚的阿拉奇什维利（Dmitry Arakishvili）创作，而安妮塔‧拉赫维莉什维莉也来自格鲁吉亚。
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